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元稹的创作风格
创作风格
他非常推崇杜诗,其诗学杜而能变杜,并于平浅明快中呈现丽绝华美,色彩浓烈,铺叙曲折,细节刻画真切动人,比兴手法富于情趣。乐府诗在元诗中占有重要地位,他的《和李校书新题乐府十二首并序》“取其病时之尤急者”,启发了白居易创作新乐府,且具有一定的现实意义。缺点是主题不够集中,形象不够鲜明。和刘猛、李余《古乐府诗》的古题乐府19首,则能借古题而创新词新义,主题深刻,描写集中,表现有力。长篇叙事诗《连昌宫词》,在元集中也列为乐府类,旨含讽谕,和《长恨歌》齐名。其铺叙详密,优美自然。元诗中最具特色的是艳诗和悼亡诗。他擅写男女爱情,描述细致生动,不同一般艳诗的泛描。悼亡诗为纪念其妻韦丛而作,《遣悲怀三首》流传最广。 在诗歌形式上,元稹是“次韵相酬”的创始者。《酬翰林白学士〈代书一百韵〉》、《酬乐天〈东南行诗一百韵〉》,均依次重用白诗原韵,韵同而意殊。这种“次韵相酬”的做法,在当时影响很大,也很容易产生流弊。元稹在散文和传奇方面也有一定成就。他首创以古文制诰,格高词美,为人效仿。其传奇《莺莺传》(又名《会真记》)叙述张生与崔莺莺的爱情悲剧故事,文笔优美,刻画细致,为唐人传奇中之名篇。后世戏曲作者以其故事人物创作出许多戏曲,如金代董解元《西厢记诸宫调》和元代王实甫《西厢记》等。元稹曾自编其诗集、文集、与友人合集多种。其本集《元氏长庆集》收录诗赋、诏册、铭谏、论议等共100卷。事迹见新、旧《唐书》本传。今人陈寅恪有《元白诗笺证稿》,卞孝萱有《元稹年谱》,周相录校有《元稹集校注》,冀勤有《元稹集》。
元稹作品集
离思五首·其四
菊花
行宫
遣悲怀三首·其二
闻乐天授江州司马
离思五首
一七令·茶
酬乐天频梦微之
遣悲怀三首·其三
遣悲怀三首·其一
桃花
得乐天书
重赠
寄赠薛涛
春晓
酬乐天劝醉
岳阳楼
明月三五夜
连昌宫词
酬乐天舟泊夜读微之诗
酬乐天三月三日见寄
梁州梦
樱桃花
寄乐天
予病瘴乐天寄通中散碧腴垂云膏…因有酬答
酬乐天得稹所寄纻丝布白轻庸制成衣服以诗报之
咏廿四气诗·小暑六月节
酬乐天赴江州路上见寄三首
水上寄乐天
酬乐天
寄乐天
织妇词
离思
过东都别乐天二首
会真诗三十韵
田家词
三月二十四日宿曾峰馆夜对桐花寄乐天
酬乐天秋兴见赠…莫怪独吟秋兴苦比君校近二毛年
见乐天诗
咏廿四气诗·谷雨春光晓
咏廿四气诗 霜降九月中
说剑
相和歌辞。决绝词三首
惊蛰二月节
和乐天梦亡友刘太白同游二首
酬乐天武关南见微之题山石榴花诗
人道短
以州宅夸于乐天
酬白乐天杏花园
新竹
松树
咏廿四气诗 寒露九月节
咏廿四气诗·雨水正月中
咏二十四气诗·春分二月中
酬乐天书后三韵
杂曲歌辞·侠客行
饮新酒
酬乐天东南行诗一百韵
酬乐天叹损伤见寄
酬乐天得微之诗知通州事因成四首
六年春遣怀八首
咏廿四气诗 大寒十二月中
咏廿四气诗·大暑六月中
咏廿四气诗 小雪十月中
酬乐天八月十五夜禁中独直玩月见寄
酬乐天重寄别
酬乐天喜邻郡(此后并越州酬和并各次用本韵)
杏花
咏廿四气诗·秋分八月中
酬乐天寄生衣
咏廿四气诗 立秋七月节
咏廿四气诗 处暑七月中
咏廿四气诗·芒种五月节
白露八月节
酬乐天赴江州路上见寄三首 其三
折枝花赠行
和乐天折剑头
唐故工部员外郎杜君墓系铭并序
咏廿四气诗 小寒十二月节
咏廿四气诗 立春正月节
乐府杂曲。鼓吹曲辞。将进酒
放言五首
予病瘴乐天寄通中散碧腴垂云膏仍题四韵以慰远怀开坼之间因有酬答
咏廿四气诗 立冬十月节
晚春
远望
咏廿四气诗·立夏四月节
咏廿四气诗 夏至五月中
西归绝句十二首
赠刘采春
除夜
咏廿四气诗 冬至十一月中
莺莺诗(一作离思诗之首篇)
使东川。南秦雪
留呈梦得、子厚、致用(题蓝桥驿)
三月二十四日宿曾峰馆夜对桐花寄乐天
一字至七字诗·茶
杂忆五首
寒食夜
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