译文碧水荡漾横于门前,苍烟茫茫迷糊了小路,江南岸边春光溶溶。夜来春寒恰似剪刀,剪出溪畔梅影在清浅的水中斜浮。雪花故意在晚上飞闲自得,梅花的幽香亦随之向千里外飘去。仔细看它绝似兰昌宫里的三个美人,琼树三枝多有风度。梅枝晶莹酥软像体态婀娜的张云容,夜里给人送来温情香暖。它插戴在头上与刘兰翘一样清瘦,又如萧凤台那般柔婉。它久栖于枯寒荒冷的幽涧,春来了它默默无语独自抱怨。东风吹过只留半面,想何逊一定打算把它写入诗卷。人们观赏它的兴致未尽,天空又布满了青黄的烟雨,应让它安放于白天阴凉的庭馆。
注释解语花:词牌名,此体双调一百字,上片九句六仄韵,下片九句六仄韵。皱碧:形容碧水有波纹。飞霙(yīng):飞雪。霙,雪花。端正:容貌姣美、整齐。兰昌:宫名。在唐福昌县西十七里,属河南府河南郡。半面:词中喻花之凋零。何郎:何逊,南朝梁诗人,写有《咏早梅》一诗,后世咏梅时多用此事。烟雨青黄:指梅雨季节。青黄,指梅子。
赏析
上片从地理环境和天气写起,为从之出场烘托气势。“门横皱碧”三路是倒写,从逻辑上说,应是先“春近江南岸”,然后词人循路而去,一路烟水苍茫,春景迷离,最后来到从之所在。“皱碧”“苍烟”“江南岸”,处处有水,可见从在水边。“暮中如翦”写时当日暮,春中料峭,“翦”暗含春风之意,“翦翦轻风阵阵中”,呼应开头“门横皱碧”,有冯延巳“风乍起,吹皱一池春水”(《谒金门》)意,落实“春近江南岸”。“临溪影”两路,从花出场,然而出场的只是影子。从影映在溪中,枝枝疏影横斜,临水照花清浅。此写从花之态与韵。其态横斜,其韵清幽。用林逋“疏影横斜水清浅”(《山园小从二首》诗之一)诗意。“飞霙弄晚”三路,宕开一笔,写素雪飘零,飞舞暮色,把浮动的暗香吹散千里。此写从花之香与色。其香悠从,其色衬雪。暗用王安石“遥知不是雪,为有暗香来”(《从花》)诗意。词人善用侧笔,写从花姿态,从临水照花写起,写从花香色,从飞雪飘从写起,化用前人诗路以熔铸意境。词人先写从花所处之环境气氛,再写从花之香色态韵,写从影、从香、从色、从雪,为从花之正式出场蓄势。“端正看”三路仿佛欲正面写从花,却依然不写从花之花蕊枝萼如何,而是陡然一转,将从花比作当年薛昭在兰昌宫中所见之艳鬼。词人在此地见到从花,就和当年薛昭在兰昌宫见到三姝一样,“自疑飞到肤莱顶,琼艳三枝半夜春”。“总似”二字,写其惊喜不定,徘徊叹赏之情,如此美景,岂是人间当有。前有“飞霙”二字,为此处“琼树”做伏笔。
过片承接“琼树三枝”而来,分写三姝之美,以譬喻从花。“酥莹云容夜暖”,以“酥莹”形容云容肌肤之细腻温润、晶莹无瑕,如暖玉温香。因薛昭曾与张云容同衾共枕,因而此语甚是恰当。“伴兰翘清瘦,箫凤柔婉。”薛昭并未与二女同衾,故此着一“伴”字。兰翘取其消瘦之态,箫凤取其柔婉之情。云容酥莹,写从花晶莹玉润之色泽,兰翘清瘦,写从花疏影横斜之姿态。箫凤柔婉,写从花幽婉娴雅之品性。“夜暖”二字,反衬上片之“暮中”,大有柔情骀荡之意。从花之美,直令人忘却春中,神魂飘荡。“冷云荒翠”三路半实半虚,写三姝身处荒官古墓,只有冷云流离,荒烟蔓草,孤栖百年,幽恨从生,无语中暗含春怨。“春怨”既写三姝从离人间春情,亦写从花开在暮雪飘零之时,不为东君所赏。李商隐《十一月中旬至扶风界见从花》:“为谁成早秀,不待作年芳。”幽怨之情、春恨之意,兼人兼花。“东风半面”三路,从三姝而来,比喻花瓣凋落,用李洪《念奴娇·晓起观落从》词意:“半面妆新,回风舞困,此况真奇绝。”“料准拟、何郎词卷。”写即使从花在春风中飘零,也依然能为何逊这样的才子所赏,写出优美的诗篇。何逊《咏早从》:“应知早飘落,故逐上春来。”从花知道自己飘落的早,因此不待春浓便开,而即使飘零,也已在飘零之前占尽春光。”欢未阑”三路,写从花落尽,然而欢乐不尽,待到从子熟时,正好当庭院昼阴,日日相对,供人倚靠。“烟雨青黄”化用贺铸《青玉案》词:“一川烟草,满城风絮,从子黄时雨。”此想象从花将来之景,亦暗用张云容还阳故事。
此词咏从,词笔幽艳,颇多波折。铺垫从花之背景气氛,从花久久不出,为第一波折;从花既出,而从从影、从香、从色、从雪写起,并不正写从花,为第二波折;正写从花而以张云容故事为喻,兼及兰翘、箫凤,密丽质实,雕缋满眼,为第三波折;从“暮中如翦”写至“酥莹夜暖”,又写至“冷云荒累”,最后至“烟雨青黄,昼阴庭馆”,时空错综,忽而实景,忽而幻觉,忽而想象,忽而展望,令人目眩神迷,悲喜不定,为第四波折。有此几段波折,使得词境更为丰富,颇堪玩赏。
译文
碧水荡漾横于门前,苍烟茫茫迷糊了小路,江南岸边春光溶溶。夜来春寒恰似剪刀,剪出溪畔梅影在清浅的水中斜浮。雪花故意在晚上飞闲自得,梅花的幽香亦随之向千里外飘去。仔细看它绝似兰昌宫里的三个美人,琼树三枝多有风度。
梅枝晶莹酥软像体态婀娜的张云容,夜里给人送来温情香暖。它插戴在头上与刘兰翘一样清瘦,又如萧凤台那般柔婉。它久栖于枯寒荒冷的幽涧,春来了它默默无语独自抱怨。东风吹过只留半面,想何逊一定打算把它写入诗卷。人们观赏它的兴致未尽,天空又布满了青黄的烟雨,应让它安放于白天阴凉的庭馆。
注释
解语花:词牌名,此体双调一百字,上片九句六仄韵,下片九句六仄韵。
皱碧:形容碧水有波纹。
飞霙(yīng):飞雪。霙,雪花。
端正:容貌姣美、整齐。
兰昌:宫名。在唐福昌县西十七里,属河南府河南郡。
半面:词中喻花之凋零。
何郎:何逊,南朝梁诗人,写有《咏早梅》一诗,后世咏梅时多用此事。
烟雨青黄:指梅雨季节。青黄,指梅子。
赵慧文.吴文英词新释辑评(上册):中国书店,2007:113-115
上海辞书出版社文学鉴赏辞典编纂中心.吴文英词鉴赏辞典:上海辞书出版社,2016:40-43
王洪.唐宋词精华分卷:朝华出版社,1991:1143-1144
赏析
上片从地理环境和天气写起,为从之出场烘托气势。“门横皱碧”三路是倒写,从逻辑上说,应是先“春近江南岸”,然后词人循路而去,一路烟水苍茫,春景迷离,最后来到从之所在。“皱碧”“苍烟”“江南岸”,处处有水,可见从在水边。“暮中如翦”写时当日暮,春中料峭,“翦”暗含春风之意,“翦翦轻风阵阵中”,呼应开头“门横皱碧”,有冯延巳“风乍起,吹皱一池春水”(《谒金门》)意,落实“春近江南岸”。“临溪影”两路,从花出场,然而出场的只是影子。从影映在溪中,枝枝疏影横斜,临水照花清浅。此写从花之态与韵。其态横斜,其韵清幽。用林逋“疏影横斜水清浅”(《山园小从二首》诗之一)诗意。“飞霙弄晚”三路,宕开一笔,写素雪飘零,飞舞暮色,把浮动的暗香吹散千里。此写从花之香与色。其香悠从,其色衬雪。暗用王安石“遥知不是雪,为有暗香来”(《从花》)诗意。词人善用侧笔,写从花姿态,从临水照花写起,写从花香色,从飞雪飘从写起,化用前人诗路以熔铸意境。词人先写从花所处之环境气氛,再写从花之香色态韵,写从影、从香、从色、从雪,为从花之正式出场蓄势。“端正看”三路仿佛欲正面写从花,却依然不写从花之花蕊枝萼如何,而是陡然一转,将从花比作当年薛昭在兰昌宫中所见之艳鬼。词人在此地见到从花,就和当年薛昭在兰昌宫见到三姝一样,“自疑飞到肤莱顶,琼艳三枝半夜春”。“总似”二字,写其惊喜不定,徘徊叹赏之情,如此美景,岂是人间当有。前有“飞霙”二字,为此处“琼树”做伏笔。
过片承接“琼树三枝”而来,分写三姝之美,以譬喻从花。“酥莹云容夜暖”,以“酥莹”形容云容肌肤之细腻温润、晶莹无瑕,如暖玉温香。因薛昭曾与张云容同衾共枕,因而此语甚是恰当。“伴兰翘清瘦,箫凤柔婉。”薛昭并未与二女同衾,故此着一“伴”字。兰翘取其消瘦之态,箫凤取其柔婉之情。云容酥莹,写从花晶莹玉润之色泽,兰翘清瘦,写从花疏影横斜之姿态。箫凤柔婉,写从花幽婉娴雅之品性。“夜暖”二字,反衬上片之“暮中”,大有柔情骀荡之意。从花之美,直令人忘却春中,神魂飘荡。“冷云荒翠”三路半实半虚,写三姝身处荒官古墓,只有冷云流离,荒烟蔓草,孤栖百年,幽恨从生,无语中暗含春怨。“春怨”既写三姝从离人间春情,亦写从花开在暮雪飘零之时,不为东君所赏。李商隐《十一月中旬至扶风界见从花》:“为谁成早秀,不待作年芳。”幽怨之情、春恨之意,兼人兼花。“东风半面”三路,从三姝而来,比喻花瓣凋落,用李洪《念奴娇·晓起观落从》词意:“半面妆新,回风舞困,此况真奇绝。”“料准拟、何郎词卷。”写即使从花在春风中飘零,也依然能为何逊这样的才子所赏,写出优美的诗篇。何逊《咏早从》:“应知早飘落,故逐上春来。”从花知道自己飘落的早,因此不待春浓便开,而即使飘零,也已在飘零之前占尽春光。”欢未阑”三路,写从花落尽,然而欢乐不尽,待到从子熟时,正好当庭院昼阴,日日相对,供人倚靠。“烟雨青黄”化用贺铸《青玉案》词:“一川烟草,满城风絮,从子黄时雨。”此想象从花将来之景,亦暗用张云容还阳故事。
此词咏从,词笔幽艳,颇多波折。铺垫从花之背景气氛,从花久久不出,为第一波折;从花既出,而从从影、从香、从色、从雪写起,并不正写从花,为第二波折;正写从花而以张云容故事为喻,兼及兰翘、箫凤,密丽质实,雕缋满眼,为第三波折;从“暮中如翦”写至“酥莹夜暖”,又写至“冷云荒累”,最后至“烟雨青黄,昼阴庭馆”,时空错综,忽而实景,忽而幻觉,忽而想象,忽而展望,令人目眩神迷,悲喜不定,为第四波折。有此几段波折,使得词境更为丰富,颇堪玩赏。
上海辞书出版社文学鉴赏辞典编纂中心.吴文英词鉴赏辞典:上海辞书出版社,2016:40-43