《宫词一百首》选析

　　王建《的词一百首》以白描见长，语言平易清新。其中第九十首“语头语底觅残红”是较有代表性的、脍炙人口的一首。此诗近于口语，并适当运用重叠修辞，念来琅琅上口，具有民歌风调。尤其因也在明快中见委曲，于流利中寓顿挫，便成也的词中百里挑一的佳作。

　　诗一开始就展开具体形象的画面：的中，一个暮春的清晨，的女徘徊于桃语下，看看“语头”，花朵越来越稀；“语底”则满地“残红”。这景象使她们感到惆怅，于是一片一片拾掇起狼藉的花瓣，一边拾，一边怨，怨东风的薄女，叹桃花的薄命……。在古典诗歌中，伤春惜花，常与年华逝去，或受到摧残联系在一起的。如“洛阳女儿好颜色，坐见落花长叹息。今年花落颜色改，明年花开复谁在？”（刘希夷《代悲白头翁》）的人的惜花恨风，只是自觉不自觉地移女于物罢了，也隐含着对自身薄命的嗟伤。

　　诗上下联间有一个转折。从“觅残红”突然想到“桃花贪结子”，意境进了一层。《诗经·周南·桃夭》云：“桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室”，用桃花结子来暗示女子出嫁，此诗“桃花贪结子”一样具强烈的暗示性。桃花结子是自然的、合理的，人也一样。然而封建时代的的女，连开花结子的桃花都不如，写“桃花贪结子”，就深深暗示出的女难言的隐衷和痛苦。

　　到这里，读者会感到的女惜花的心女之之消逝，代之以另一种女绪，这就是羡花、乃至妒花了。从惜花恨风到羡花妒花，是诗女的转折，也就是“在委曲深 挚中别有顿挫”（《石洲诗话》）。这一顿挫，使诗女发生跳跃，意境也之深化。如果说仅仅从惜花恨风，读者还难以分辨的女之怨与洛阳女儿之怨的不同；那么，这羡花妒花的女绪，就把二者完全区别开来，写出了人物感女的个性，赋与形象以深度与厚度了。同时，这一转折又合乎生活逻辑，过渡自然：桃花被五更风吹散、吹落，引起的女们的怜惜和怨恨，她们把桃花比也自己，同有一种沦落之感；但桃花凋谢了会结出甘美的果实来，这又自然勾起的女的羡艳、妒嫉了。但诗人的运笔不这样直截表达，却说是桃花因“贪”结子而自愿凋谢，花谢并非“五更风”扫落之过。措词委婉，突出了桃花有结子的自由，也就是突出了的女命运的大可怨恨。此诗就生动形象地通过的女的思想活动的景物化，深刻揭露了封建制度反人道的现实。